July 25th, 2016

Головин и Эдгар По о влажном пути

«...Возможно, вы читали единственный роман Эдгара По «Сообщение Артура Гордона Пина». Я не знаю в художественной литературе лучшего изображения «влажного» пути. Я не буду пересказывать весь роман, хочу только отметить несколько любопытных подробностей. Как вы помните, капитан Гаттерас, шедший сухим путем, преодолевал немыслимые трудности при максимальной активизации сознания. Герои же Эдгара По оказались втроем на полузатопленном корабле в Южном полушарии. У них нет никаких запасов, нет еды, нет ничего. Они обречены на медленную смерть. Это в алхимии называется либо «философским инцестом», либо «растворением в женском начале». К ним приближается корабль. Это корабль мертвецов. Трое живых видят на приближающемся корабле троих мертвых матросов. Один из них стоит за штурвалом. Матросы приветливо улыбаются. (Любопытно, что мертвые встречают живых с улыбкой, какая это улыбка — понятно). С головы рулевого падает берет, но он продолжает улыбаться, более того, его оскал становится шире. И только чудовищное зловоние, говорит, что не все в порядке на этом странном корабле. Это первая операция во влажном пути: называется она «путрефакция» или «гниение».
Но Эдгару По показалось, и этого мало. Дальше происходит следующее - один из героев умирает и разлагается на глазах товарищей. Спускается ночь, и труп начинает светиться бледным фосфорическим светом. Двое живых пытаются выкинуть труп в море - он разваливается в руках. Что-то все-таки удается выкинуть. Труп вспыхивает. Это что-то вроде солнца, но это не Солнце. Это похоже на жизнь, но это не жизнь. Это отпугнуло даже акул... Двое оставшихся в живых плывут дальше. Впереди остров, покрытый изумительной растительностью густого сине-зеленого цвета. Оказывается, это остров Отчаяния, открытый когда-то Куком. Вместо радующей глаз травы там ядовитый мох и лишайники. На этом острове им попадается мертвый белый зверек. Любопытно, что когти и зубы у него ярко красные, коралловой субстанции. Это один из удивительных алхимических символов, он требует отдельного разговора... Здесь Артур Гордон Пин и его спутник встречают туземцев. Это и люди и не люди. Они ко всему очень равнодушны. Вроде бы они — людоеды, но это занятие их не то, чтобы очень увлекает — могут людей и не есть. Эдгар По очень точен: остров находится на южной широте, градусов шестьдесят пять - шестьдесят шесть. Практически уже Антарктида. Здесь есть странный ручей: туземцы ножом отрезают кусок воды, едят его. В ручье остается след от ножа. Это естественная алхимическая аллюзия: вода, которая не смачивает рук — одно из названий живого Меркурия. Казалось бы, все хорошо. Не важно, что герои романа ничего не понимают, важно, что читатели понимают хоть что-то. Но где же здесь хоть какой-нибудь оптимизм? На всем лежит отпечаток какой-то тягучей и дикой смерти. Финал романа уникален - это финал произведения в белом, то, что называется в алхимии белым магистерием. Герои романа на лодке подплывают к бездне, это практически Южный полюс, лодку неудержимо тянет в эту бездну. Любопытно, что из совершенно чистого неба на них падает дождь белого пепла. Это не снег, это пепел. Пепел, который не растворяется в воде, и если растворяется, то очень тяжело. Вдруг из этой бездны встает огромная человеческая фигура в саване. Вот последняя строка романа: «...ее кожа отличалась абсолютной белизной снега, а вокруг летали гигантские, мертвенно-белые птицы и кричали “текели ли”, “текели ли”. Путешественники приблизились к тому, что можно назвать Снежной Королевой. Как вы понимаете, первая встреча со Снежной Королевой не отличается особой радостью. Но, с другой стороны, мы не можем утверждать, что эта огромная фигура, кожа которой была снежной белизны, на самом деле, смерть. Она — нечто, что поднимается из Южного полюса. Итак, Северный полюс являет собой вулкан, а Южный — бездну. Роман Эдгара По труден и представляет собой роскошное поле для самых фантастических интерпретаций.

Очень любопытное слово кричали мертвенно белые птицы. "Текели ли”. Это слово есть почти во всех языках. Древнеримский географ Помпоний Мелла назвал материк в Южном полушарии Текеле (далее его называли Антихтониус). Таким образом, герои По приплыли к тому, что античные, а затем и арабские географы, называли противоземлей, контрземлей. Уже в XV и XVI веке та Антарктида, которую мы привыкли видеть, являлась лишь северной оконечностью огромного материка Текеле. Не надо думать, будто Антарктиду открыли в девятнадцатом веке. Есть карты, где Антарктида занимает лишь северную часть этого совершенно необъятного и мертвого материка. Именно сюда привел влажный путь. Ни к чему, кроме абсолютного отчаяния и белого снега, человек, идущий по «влажному» пути, не приходит. Но здесь есть один любопытный момент. Вспомним фразу Парацельса о «философском инцесте». Это погружение в центр абсолютной смерти, который является, в сущности, центром матери-природы. И мы должны принять на веру, что дальше в точке абсолютной смерти начинается жизнь, и она тоже белого цвета. Но это не та белизна, которой отличается восставшая из бездны фигура, это живая белизна, один взгляд на которую преисполняет жизненных сил. В алхимии это называется «переход от Матери-земли к Даме-натуре».
В алхимии логики мало, и надо скорее воспитывать в себе определенную новую эмоциональность, новое восприятие, чем записывать или запоминать. Один из популярных афоризмов в алхимии звучит так: «Темное надо познавать еще более темным, а неизвестное еще более неизвестным».

Евгений Головин — «Приближение к Снежной Королеве».

Тело - объект для дизайна



Стелиос Аркадиу, более известный как Стеларк (Stelarc) – австралийский мастер перформанса. Главная зона интересов артиста – собственное тело, и именно его тело и является главным объектом и основой сюжетов всех его шоу. Он решил, что человеческое тело устарело и его необходимо модифицировать. Сегодня это арт-движение называют биопанком — по аналогии с киберпанком, но с уклоном в биотехнологии.

«Больше не стоит рассматривать тело как вместилище духовного или социального, но скорее как структуру, которую можно контролировать и модифицировать. Не как субъект, а как объект – и не объект желаний, а объект для дизайна», – уверен австралийский художник.

Мнение кураторов и экспертов, занимающихся современным искусством, почти единодушно: Стеларк – звезда первой величины в ScienceArt, «легендарный представитель художественного киберпанка», художник, который «сосредоточился на трактовках человеческого тела как расширяющейся технобиологической структуры».

Начал он свое искусство весьма радикально – публичные хирургические операции, гастроскопия, подвешивание тела и т.д. Затем пошла серия роботизированных экзопротезов (внешних протезов) – «Третья рука» (1976–1981), «Экзоскелет» (1998) и, как апофеоз, «Протезированная голова» (2003). Видимо, он все сделал правильно, потому как самого Стеларка сделали почетным профессором искусства и робототехники Университета Карнеги-Меллон (Питтсбург, США) и Университета Монэш (Монэш, Австралия).

Его шоу всегда были уникальны – Стеларк появлялся посреди инсталляций из стеклянных труб, под какофонию звуков и со странными механическими приспособлениями вроде той же 'механической руки' или 'лазерных глаз'.

Но больше всего Стеларк заставил говорить о себе в 2007 году, когда он решил вырастить у себя на руке третье ухо.

Казалось бы, подобные заявления просто не могут восприниматься как нормальные, и было бы довольно просто списать все на душевное нездоровье артиста, если бы на руке Стеларка действительно не появилось то самое третье ухо. Выглядит оно удручающе реалистично, и даже на фотографиях в интернете способно вызвать у зрителя легкий шок.

Теперь вот очередь дошла до мелких анатомических подробностей: с 2006 года австралиец выращивает на внутренней стороне своего левого предплечья┘ левое ухо. Левое – и в прямом, и в переносном смысле. Еще одно, в дополнение к тем двум, что ему достались по наследству. Замысел изначально был масштабный и многоэтапный.

Сначала нужно было найти пластических хирургов, которые согласились бы установить изготовленный из биоразлагаемых материалов муляж уха Стеларка. С трудом, но нашли. (Кадры операции, где ему в подкожный карман на внутренней стороне предплечья помещают хрящевой муляж ушной раковины, действительно сверхнатуралистичны.)

Не обошлось без осложнений – у Стеларка был некроз, заражение крови. Но через полгода после операции началось прорастание кожи и образование кровеносных сосудов, то есть сращивание уха с рукой. Можно было приступать ко второму этапу – изготовлению мочки у этого третьего уха. Она, эта мочка, была «вылеплена» из собственных стволовых клеток художника. На этом этапе потребовалось около пяти корректирующих операций. Ухо осталось живым, хотя и ничего не слышало.

Стеларк нашел выход из ситуации — он устроил новый перформанс. Он вживил в ухо микрофон с системой Bluetooth и выходом в интернет. А сразу несколько выставок по всему миру в 2010 году установили в выставочных залах слепки руки художника со встроенной электронной начинкой. На выставках онлайн транслировалось все то, что слышит с помощью микрофона третье ухо Стеларка — возможно, самый необычный арт-объект в истории современного искусства.

'Меня интересует развитие архитектуры человеческого тела, его ориентация в мире современных технологий. Технологии позволяют расширить возможности нашего тела, распространить наши действия за границы физических возможностей', - говорит Стеларк.

https://vk.com/moisture

Магия и ракетное топливо



24 июля 1995 года в Калифорнии умерла Марджори Камерон, известная также под именем «Кандида» (или попросту «Кэнди», что значит «Конфетка») — американская художница, оккультистка , актриса, жена пионера ракетостроения и оккультиста Джека Парсонса. Является одной из самых загадочных фигур американского андеграундного кино и других видов искусства, сыгравшей немаловажную роль в истории Телемы.

Решительная перемена в жизни Марджори произошла тогда, когда один старый сослуживец привел ее в гости к Джеку Парсонсу. Потрясенный роскошными рыжими волосами и эффектной внешностью своей новой знакомой, Парсонс решил, что Камерон — его Багряная Жена, воплощение божественной силы Бабалон. Накануне этого знакомства Парсонс со своим помощником Роном Хаббардом (впоследствии прославившимся как основатель сайентологии) провел «Работу Бабалон» — оккультный ритуал, призванный проявить силу этой богини в обществе и во всем человечестве. По словам Парсонса, вернувшись домой после ритуала, он застал Камерон у себя в квартире и счел, что она и есть та сущность, которую они с Хаббардом пытались призвать. Камерон и сама отождествляла себя с Багряной Женой, и окружающие разделяли ее точку зрения.

Парсонс приобщил свою возлюбленную к учению Телемы и дал ей прозвище «Кандида» (или попросту «Кэнди», что значит «Конфетка»). В 1946 году они поженились. Как и многие другие женщины, интересовавшиеся магией (например, Итель Кохун, Вали Майерс, Розалин Нортон и сюрреалистка Леонора Каррингтон), Камерон была художницей. В своих произведениях она запечатлела множество образов иномирной природы, воспринятых в царствах стихий и на астральном плане. В 1948 году она отправилась в Мексику и некоторое время прожила в Сан-Мигель-де-Альенде, общаясь с художниками Леонорой Каррингтон и Давидом Сикейросом, а также с актерами из Лос-Анджелеса Ренатой Дракс и Полом Мэтисоном. В то же время она продолжала изучать магию: Парсонс присылал ей письма с наставлениями в магических практиках. В 1950 году Марджори вернулась к мужу, который в то время работал новые образцы топлива для авиастроительной компании «Хьюз Эйркрафт».

Вскоре оккультные увлечения Парсонса привлекли внимание ФБР и положили конец его работе в оборонной области. Парсонс и Марджори собрались эмигрировать в Мексику, но этим планам не суждено было сбыться: по трагической случайности Парсонс погиб в своей лаборатории от взрыва гремучей ртути.

В 1989 году в сотрудничестве с главой О.Т.О. Гименеем Бетой Камерон подготовила к изданию сборник оккультных сочинений Парсонса. В том же году художественные работы Камерон вошли в состав выставки под названием «Жемчуг возмездия», проведенной в Муниципальной галерее искусства в Лос-Анджелесе под руководством Эдварда Леффингуэлла. На этой выставке были представлены ее акварели и рисунки из серий «Анатомия безумия» (1956) и «Плутон переходит в двенадцатый дом» (1978—1986).

Марджори Камерон умерла от рака 24 июля 1995 года в лос-анджелесском Госпитале ветеранов.

https://vk.com/ordo.infestum